清代画家。字茂京，号麓台、石师道人。娄东（今江苏太仓）人。王时敏之孙，曾任侍讲侍读学士、太子府詹事、户部左侍郎等职，曾奉召主持编纂《佩文斋书画谱》和绘制《万寿盛典图》卷。擅山水，幼得其祖父王时敏指点和王鉴教导，后又广泛师法五代宋元名家，于黄公望用功尤深，笔墨功力深厚。所画山水先笔后墨，由淡到浓反复渲染，再以焦墨略作勾勒破醒，所作设色山水多用浅绛法，画中景物布置大同小异，构图变化不大。画风秀逸苍浑。王原祁的画深得皇帝喜爱，被视为绘画中的正统。而名重于世，追随者甚多，因他是娄东人，人称之为娄东派。有《神完气足图》、《江山清霁图》、《华山秋色图》等传世。著《雨窗漫笔》、《麓台题画稿》、《罨画楼集》。

作品鉴赏

麓台一生私淑元人黄公望和倪云林，于黄氏画风用力尤深。关于云林画，《麓台题画稿》有云：宋元诸家，各出机抒，惟高士一洗陈迹，空诸所有，为逸品第一。于不用力之中，为善用功力者所莫能及，故能独臻其妙耳。”敬仰膜拜之情，溢满文字之间，且终身不渝。在王原祁绝大多数带有倪氏画风作品中，虽题曰“仿”或“拟”，实已将倪画改良。他尝有题画句曰：学画至云林，用不着一点工力。有意无意之间，与古人气运相为合撰而已。至设色更深一层，不在取色，而取气，点染精神，皆借用也。此一绘画理念始终贯穿于一生，即师古而取气，仿古而出己意，有暗结珠胎，借体出魂之神。虽在山水笔墨造型上，有过于重复之嫌，但其使倪氏绘画之冷寂孤寒、澹泊萧瑟之意境，一变为苍浑华滋、清润明秀之笔调，在清初众多学倪者中可谓独标一格，别具面目。

此《仿云林笔意图》轴，作于康熙四十八（1709）年，王原祁年六十七岁。正供奉内廷，精力弥满之时所为。作品浅绛设色，布局疏朗。山石披麻折带，干笔淡墨，层层皴染。竹树用笔苍劲朴拙，沉郁顿挫。苍而能润，浑厚华滋，笔端金刚杵之誉，良有以也！在设色上，王原祁和王鉴一样有着自己的独到见解。他认为设色“在于补笔墨之不足，显笔墨之妙处”。本幅墨色相发，不粘不滞，更显萧疏淡远之致。综而言之，此轴独特的布局用笔和设色，给人的感觉既似倪似黄，又非倪非黄，呈现出一种“不生不熟”的独特个人面貌。

本幅下方钤有“嘉兴项桐隐珍藏印”、“燕延骏印、晏笙波玺”诸印。曾经清末项凤书和近人燕笙波递藏。项凤书，浙江嘉兴人。项金宣之弟，字桐隐、桐云。诸生。工八分，能篆刻兼通画学，作仕女有费子笤（丹旭）遗意；燕笙波，字延骏，室名宝蒙堂，近代书画鉴藏家，与张大千友善。其子旅美华人燕登年先生尝编次宝蒙堂旧藏，辑为《明代名贤手札》一书。