清代画家。字茂京,号麓台、石师道人。娄东(今江苏太仓)人。王时敏之孙,曾任侍讲侍读学士、太子府詹事、户部左侍郎等职,曾奉召主持编纂《佩文斋书画谱》和绘制《万寿盛典图》卷。擅山水,幼得其祖父王时敏指点和王鉴教导,后又广泛师法五代宋元名家,于黄公望用功尤深,笔墨功力深厚。所画山水先笔后墨,由淡到浓反复渲染,再以焦墨略作勾勒破醒,所作设色山水多用浅绛法,画中景物布置大同小异,构图变化不大。画风秀逸苍浑。王原祁的画深得皇帝喜爱,被视为绘画中的正统。而名重于世,追随者甚多,因他是娄东人,人称之为娄东派。有《神完气足图》、《江山清霁图》、《华山秋色图》等传世。著《雨窗漫笔》、《麓台题画稿》、《罨画楼集》。
作品鉴赏
麓台一生私淑元人黄公望和倪云林,于黄氏画风用力尤深。关于云林画,《麓台题画稿》有云:宋元诸家,各出机抒,惟高士一洗陈迹,空诸所有,为逸品第一。于不用力之中,为善用功力者所莫能及,故能独臻其妙耳。”敬仰膜拜之情,溢满文字之间,且终身不渝。在王原祁绝大多数带有倪氏画风作品中,虽题曰“仿”或“拟”,实已将倪画改良。他尝有题画句曰:学画至云林,用不着一点工力。有意无意之间,与古人气运相为合撰而已。至设色更深一层,不在取色,而取气,点染精神,皆借用也。此一绘画理念始终贯穿于一生,即师古而取气,仿古而出己意,有暗结珠胎,借体出魂之神。虽在山水笔墨造型上,有过于重复之嫌,但其使倪氏绘画之冷寂孤寒、澹泊萧瑟之意境,一变为苍浑华滋、清润明秀之笔调,在清初众多学倪者中可谓独标一格,别具面目。
此《仿云林笔意图》轴,作于康熙四十八(1709)年,王原祁年六十七岁。正供奉内廷,精力弥满之时所为。作品浅绛设色,布局疏朗。山石披麻折带,干笔淡墨,层层皴染。竹树用笔苍劲朴拙,沉郁顿挫。苍而能润,浑厚华滋,笔端金刚杵之誉,良有以也!在设色上,王原祁和王鉴一样有着自己的独到见解。他认为设色“在于补笔墨之不足,显笔墨之妙处”。本幅墨色相发,不粘不滞,更显萧疏淡远之致。综而言之,此轴独特的布局用笔和设色,给人的感觉既似倪似黄,又非倪非黄,呈现出一种“不生不熟”的独特个人面貌。
本幅下方钤有“嘉兴项桐隐珍藏印”、“燕延骏印、晏笙波玺”诸印。曾经清末项凤书和近人燕笙波递藏。项凤书,浙江嘉兴人。项金宣之弟,字桐隐、桐云。诸生。工八分,能篆刻兼通画学,作仕女有费子笤(丹旭)遗意;燕笙波,字延骏,室名宝蒙堂,近代书画鉴藏家,与张大千友善。其子旅美华人燕登年先生尝编次宝蒙堂旧藏,辑为《明代名贤手札》一书。